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| Jürgen Schwalm: "Die glückliche Entbindung", Collage, 2014 |
Jürgen Schwalm
Der zu nackte Akt
Es ist vertrackt,
dass mancher Akt,
gerade dann, wenn mit Takt
und in keinem Detail abgeschmackt
jeder Fakt
exakt
auf die Leinwand gebackt
wurde,
uns nicht packt.
Der Grund ist schnell ausgeschnackt:
Der abgebildete Akt
Ist uns einfach zu nackt.
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| Heinrich Schwieger-Uelzen: Schulhof, Öl, 1930. Abbildung in: Jürgen Schwalm, Heinrich Schwieger-Uelzen, Eva Schwieger-von Alten: "Schwingen", 1984 |
Jürgen Schwalm
LES ENFANTS DU PARADIS VI-X
VI
Welche Kinderei
dein Bild abzuschlecken
wie eine Katze.
In allen Fotoalben stellte ich dir nach,
schnitt ich dich aus,
hing dich in meinem Kleiderschrank auf
neben den Konfirmationsanzug
und der ersten Sonntags-Krawatte.
VII
In der letzten Schulstunde
hatte ich deinen Namen
mit dem Taschenmesser
in mein Pult geritzt,
hatte mit meiner Nosferatu-Pranke
dein Herz gepfählt
und hinterm Schild der Bücher
noch im Unterricht
deinen Hals zerbissen
und dein Blut getrunken.
VIII
Das Treffen nach der Schule
musste geheim bleiben.
Schwör mir‘ s
Ich schwör‘ s.
Du weißt dass die Meineid-Hand verdorrt.
Meine Tribute für deine harte Faust:
Ein blaues Glas
dunkler als der Himmel
eine rote Muschel
ferner als das Meer.
Du schenktest mir nichts.
Aber ein Siegel blieb auf meiner Stirn,
das nie mehr abzuwaschen war.
IX
Als Goldregen über Steinmauern fiel
und die Wasser die Gärten
in den Himmel hängten,
stieg dein Spiegelbild aus dem Grund.
Du trugst das Visier deiner Jugend.
Die steilen Knospen waren erigiert.
Die verbotenen Wege verengten sich
zu hohen Fontänen.
X
Wir spielten unsere Träumerei
durch beide Tongeschlechter
vierhändig verschränkt
und achteten anfangs darauf,
dass wir uns dabei nicht berührten,
aber wenn es doch geschah,
durchzuckte uns ein elektrischer Schlag.
Dann ergab es sich,
dass wir uns über klingende Leitern hinweg
Finger zu Finger ertasteten,
und die Akkorde mussten
in langen Pausen
auf eine Auflösung warten,
die nie erfolgte.
Den Zyklus LES ENFANTS DU PARADIS widmete ich, wie in der letzten Woche ausgeführt, ARLETTY. Das Autogramm-Foto befindet sich in meinem Archiv.
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| Eva Schwieger-von Alten: Eins-Zwei-Drei / Die Rechenmaschine, Collage, 1927, Abbildung aus: Jürgen Schwalm, Heinrich Schwieger-Uelzen, Eva Schwieger-von Alten: "Schwingen", 1984 |
Jürgen Schwalm
LES ENFANTS DU PARADIS I-V
I
Un deux trois
ein Abzählreim
an die Schwarte der Litfaßsäule geschlagen
un deux trois
auf grauen Pflastersteinen
Kreidequadrate
gehüpft wie gesprungen
Stiefel Halbschuh oder Sandale
hinke pinke
Pfütze links
Gully rechts
Grätsche blind
un deux trois
Erde Himmel Aus
II
Deine Fußspitzen waren
beim Laufen oder Beine-Baumeln
immer ein wenig einwärts gerichtet.
Du trugst rutschende Söckchen
mit großen Löchern.
Durch deine Unterschrift Ingeborg
wurde mein Poesiealbum zum Heiligtum.
Ich schrieb mich auch bei dir
zwischen Oblaten und gepresste Blüten
mit einem Fettfleck fürs Leben ein.
III
Mein Späh-Auge war wachsam,
wenn ich unterm Zelt der Bettdecke
im Taschenlampenschein
zum weiten Nachtritt ausgezogen war,
um ferne Länder neu zu erforschen.
Dann waren in den Canons
Licht und Schatten
scharf ausgeschnitten,
stand der Mond auf Glanzpapier,
und beim Wenden der Seiten
knisterten die Lagerfeuer.
IV
Deine Sprödigkeit
die mich so entzückte.
So keusch
konnte nur der Sonntag sein
vor der Messe,
mit Zuckerwasser im Haar
und süßen Löckchen,
einer Hostie zum Frühstück
und einem Halleluja für eine Vogelstimme.
V
Hoch stand ich auf dem Olymp des Theaters
in den schönen Tagen von Aranjuez
mit scheuerndem Kragen.
Unten aber die Königin
trug zarte Spitzen am Hals
pflückte mit geschminkter Hand
aus grüner Kulisse einen Granatapfel
und reichte ihn mir
über alle Ränge hinweg
hinauf ins Paradies.
Teil II des Zyklus folgt in der nächsten Woche. – Der Titel LES ENFANTS DU PARADIS wurde durch den gleichnamigen Film angeregt, der 1943-1945 unter der Regie von Marcel Carné nach einem Drehbuch von Jacques Prévert produziert wurde und ein herausragendes Beispiel des poetischen Realismus in Frankreich ist. Ich veröffentlichte den Zyklus das erste Mal 1984 und schickte ihn der wunderbaren französischen Schauspielerin Arletty (1898-1992), die nach ihrem eigenen Urteil in diesem Film die schönste Rolle (als Garance) ihres Lebens erhielt. Obgleich mein Gedichtzyklus, in dem kindliche und pubertäre Gefühlsäußerungen aufgearbeitet werden, nichts mit dem Inhalt des Filmes zu tun hat, war Arletty sehr berührt, und es ergab sich daraus eine aufschlussreiche Korrespondenz, die bis zum Tod der Darstellerin fortgesetzt werden konnte.
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| Theodor Schwalm, Selbstbildnis, Öl auf Malpappe, 1924; Besitzer: Jürgen Schwalm |
Arthur Fitger, Fotografie aus dem Jahr 1895; Archiv: Jürgen Schwalm
Jürgen Schwalm: Arthur Fitger und Theodor Schwalm, Dokumente einer
Künstlerfreundschaft in Bremen, Seemann Publishing, 2022
Rezension im Bremer Jahrbuch 2023 ( Auszüge):
Zu den lobenswerten Ausnahmen zählt ohne Frage das neueste Buch von Jürgen Schwalm über die Künstlerfreundschaft zwischen Arthur Fitger (1840-1909) und Theodor Schwalm (1870-1940). Es handelt sich um ein Doppelporträt zweier Kunstschaffender, die von der Kunstgeschichte bislang wenig beachtet wurden, in den Sphären zwischen Malerei und Rivalität, menschlich berührender Freundschaft und gegenseitig motivierenden Inspirationen im Reich der Bildenden Künste…Jürgen Schwalm, ein promovierter Hautarzt, auch bekannt als Lübecker Schriftsteller, behandelt das Thema intensiv und tiefgründig in Gestalt einer Dokumentensammlung… Schon in der Vorbemerkung gelingt es Jürgen Schwalm, auf nur einer Seite das Leben seines Großvaters vom mittellosen Jungen bis um geachteten Dekorations- und Kunstmaler und das Besondere dieser herzlichen Künstlerfreundschaft zu konzipieren. Der Verfasser zeigt die „sehr unterschiedlichen sozialen Verhältnisse von Theodor Schwalm und Arthur Fitger auf, die durch Fitgers Persönlichkeit immer wieder überbrückt wurden“. Der Mehrwert des Buches liegt in der Auswahl und Vielfalt der Themen für diese Freundschaftserzählung…Um das Archivmaterial des Buches zu kontextaktualisieren und der Leserschaft die historischen Zusammenhänge zu vermitteln, nutzt der Autor vorbildlich die starke Aussagekraft der Dokumente selbst. Jürgen Schwalm lässt in längeren, vortrefflich ausgewählten Zitaten die beteiligten Künstler, ihre Familienangehörigen und Freunde erzählen…Der Arzt und Schriftsteller Schwalm bringt eine stattliche Masse an historischem Quellenmaterial, sachlichen Zusammenhängen und biografischen Tatsachen in eine plausible und erkenntnisträchtige Struktur. Schwalms Buch
zeigt zwei Künstler und ihr soziales Umfeld sowie ihre gegenseitige Beeinflussung und geht über übliche Dokumentensammlungen hinaus. Es gibt einmalig tiefe Einblicke in die Gedanken- und die Gefühlswelten sowie in einen inspirierenden schöpferischen Dialog zweier Bildender Künstler. Schwalms Publikation gibt einen wichtigen Anstoß für die weitere Aufarbeitung von Künstlerfreundschaften, ihre Perspektive kann möglicherweise zur Grundlage für weitere historische Forschungen werden, sie ist ein einzigartiges Zeugnis einer redlichen Freundschaft zwischen zwei kreativen Geistern und eines beiderseits gewinnbringenden Austausches. Obendrein lesenswert im Stil.
Jürgen Tremper
