Foto: Marina Warnick

Überraschungsphänomen Wiederentdeckung

Jürgen Schwalm:  Das Konzert der Rosen, Foto

 

Das Überraschungsphänomen der Wiederentdeckungen. Es ist immer noch möglich, dass längst verloren Geglaubtes auftaucht. Im Nachlassverzeichnis Johann Sebastian Bachs von 1750 wird die dreibändige, von Johann Abraham Calovius kommentierte Bibelausgabe Luthers von 1681 aufgeführt. Das Exemplar galt als verloren, aber „habent sua fata libelli“, wie Terentius Maurus sagte. 1969 wurde das Buch erstaunlicherweise in einer amerikanischen Bibliothek wiedergefunden. Es trägt den eigenhändigen Besitzvermerk Bachs

JSBach 1733

und somit blieb als einziges im Nachlass erwähntes Werk wenigstens Bachs Bibel erhalten. Welch großer Trost, dass nicht doch alle Bücher am Ende zum Einwickeln von Heringen zerrissen, in den Ofen gestopft oder als Tapetenunterlage verkleistert wurden, denn das war nicht so selten ihr Schicksal. Den Fund der Bibel verdanken wir Christoph Trautmann, der darüber Studien publizierte. Das Exemplar ist deswegen für die Forschung so wertvoll, weil Bach es mit Eintragungen und Unterstreichungen versah. Die schönste Randbemerkung machte Bach im 2. Buch der Chronik Kapitel 5 bei Vers 13 Und es war, als wäre es einer, der drommetete und sänge, als hörte man eine Stimme loben und danken dem Herrn. Und da die Stimme sich erhob von den Drommeten, Zimbeln und Saitenspielen und von dem Loben des Herrn, daß er gütig ist und seine Barmherzigkeit ewig währet, da ward das Haus des Herrn erfüllt mit einer Wolke.

Bach schrieb daneben:

Bey einer andächtig Musig ist allzeit Gott mit seiner Gnaden Gegenwart.

Diesen Ausspruch hat Karl Geiringer in seinem Buch „Johann Sebastian Bach“ (Beck-Verlag München 1971) der Werkbeschreibung vorangestellt.

   .                                                                                                               Jürgen Schwalm

 

 

 

 

Dieterich Buxtehude

Jürgen Schwalm: Die Urzelle, Hinterglasmalerei, 2014

 Jürgen Schwalm

Dieterich Buxtehude

Die Flut der Klänge
drängt zum Gewölbe
Sankt Marien erwacht
Der Lübecker Meister spielt
Die Register sind gezogen
Dem Bälgetreter wird warm
denn viel Luft wird gebraucht
bei jedem großen Werk des Organisten
organo pleno

Dieterich Buxtehude
hat die Feder eingetaucht
und die Noten sprießen lassen
hat sie behängt
mit dem Flittergold prunkvoller Verzierungen
und dem Rankenwerk gravitätischer Verneigungen
hat sich gebeugt vor Gottes Wort
ganz tief und gehorsam

hat den behördlichen Verordnungswust ertragen
in der kärglichen Kammer im Werkhaus
durch das der Küchendunst wabert
der musenfeindliche Kohlgeruch
im Alltagskampf
wo ihm der Ärger mit der Bauverwaltung
den Hals abdrückt
die Sorge um den Nachfolger
und um seine Tochter natürlich auch

Unbeirrt setzt er immer wieder
Note gegen Note
bis zum Finis operis
lässt die Regenschauer der Präludien
niederprasseln
arrangiert die Jagd der Fugen
durch den sommerlichen Wald
jugendlicher Erinnerungen
und hofft
dass dieser kostbarste Schatz
bis zum letzten Tutti bleibt

Am End war nur noch Klang was da geschah
und führte ihn vom E ins H

 

 

Aufbruch

Jürgen Schwalm: Der Neubeginn, Hinterglasmalerei

 

Jürgen Schwalm

Aufbruch

Immer wieder dieser Verrat
und die verlöschende Flamme,
die Pläne von einst
und die abgelegten Träume.
Ich war auf vielen falschen Wegen,
aber ich wage es trotzdem,
nochmals aufzubrechen,
wohin das Licht und der weite Horizont mich rufen,
damit ich mich im Ziel erkenne.
Wie hinter mir die Nacht versinkt,
liegt vor mir ausgerollt der Raum,
und schließlich siegt das grenzenlose Staunen. 

 

 

 

Chanson

Jürgen Schwalm: Bäume am Fluss, Glasmalerei

 Jürgen Schwalm

Chanson

 Am Uferweg
Erwart’ ich dich
Unter der Brücke
Wo die Laternen
Im Nebelkleid stehn

Ich seh dich schon
Im Lichtgeflirr und feuchten Hauch

Ich heb’ die Hand
Du rufst mir zu
Gleich bist du da

Am Uferweg
Unter der Brücke
Wo die Laternen
Im Nebelkleid stehn

Drei Schritte noch
Jetzt bist du da

Der Fluss wird still
Die Zeit hält an

Am Uferweg
Unter der Brücke
Versinkt für uns die Nacht
Und du bleibst Kuss um Kuss
Mir nah

 

 

 

Avant de mourir

 

 Jürgen Schwalm: Ewige Blüte, Hinterglasmalerei

 

Jürgen Schwalm

Avant de mourir*

Nächtliche Tangoschritte

Liebevolle Erinnerungen
auf den Saiten der Violine verhaucht
Könnte mich als letztes Geschenk

diese Melodie
den jähen Abschied von dir
vergessen lassen
Würden diese schlichten Klänge

wenn ich dich
wo auch immer
wiedergefunden hätte
unseren Begrüßungskuss begleiten
dann bäte ich das Lied
weiter mit uns zu tanzen
über den Tod hinaus

*Tango von Georges Boulanger (1893-1958)
Das Gedicht steht in dem Lyrik-Band von
Jürgen Schwalm: Arm in Arm und Wort für Wort

 

 

 

Angewandte 'Archäologie

Jürgen Schwalm: Das Auge des Polyphem, Collage

 

Jürgen Schwalm: Archaische Träume, Inventionen, 1980

Angewandte Archäologie

Die Ausdrücke der Medizin sind nicht ohne Poesie; so erhält auch die blutigste
Wissenschaft ihre Zierschleife. Hört ein Archäologe das Wort Thalamos, ersteht vor
seinem inneren Auge ein antikes Schlafgemach, in dem sich auf erhöhtem Lager ein
Hochzeitspaar unter Lustschreien vereinigt. Da möchte er sogleich zu einem
Schliemann werden, mit dem Archäologenspaten den Schutt der Jahrhunderte
abtragen und mit indiskreter Hand die Bettgardine anheben. Für mich als Mediziner
steckt der Thalamos nicht nur im klassischen Altertum sondern auch in meinem
Zwischenhirn, und in meinen archaischen Träumen grabe ich immer wieder gerne bei
meinen Sehhügeln nach, um die Schleifenbahnen der Empfindungen freizulegen und
darauf spazieren zu gehen. 

 

 

 

"Ich musste es auf meine Weise sagen"

 

Georg Kolbe (1877-1947): Porträtkopf Annette Kolb, Kunstmuseum Bern 

 

Einleitung zum Essay über Annette Kolb
Jürgen Schwalm

„Ich musste es auf meine Weise sagen“
Annette Kolb (1870-1967)
Leben und Werk

I

Die Annäherung an einen Autor erfolgt oft durch Schlüsselerlebnisse.
Ereignen sie sich im richtigen Augenblick, können wir den Autor zum
Weggefährten unseres Lebens machen. Der Autor täuscht sich, wenn er
meint, er hätte uns durch seine Werke geködert. Es ist immer der Leser,
der den Autor für sich erobert.
Die Strategie des Lesers: Einkreisung des Autors von außen nach
innen in konzentrischen Ringen, deren Radien sich unter Ausnutzung
der Zentripetalkräfte verkleinern. Und schon haben wir den Autor
gefangen. Was auch immer geschehen mag: Von nun an kann er uns
nicht mehr enttäuschen. Wir wollen ihn so für uns behalten, wie er ist, mit
seinen Stärken und Schwächen, mit seinen Niederlagen und Siegen.

*

Das lateinische Wort Poeta für Dichter. Es hat eine a-Endung, bei der
das grammatische Geschlecht mit dem natürlichen übereinstimmen
kann, und von einer Frau soll heute die Rede sein, die als Autorin ihren
Mann stand, ohne das Vorrecht aufzugeben, dabei eine Frau zu bleiben:
ANNETTE KOLB.

*

Gartenlust

Jürgen Schwalm: An einem Sommertag um halb zwölf; Hinterglasmalerei

 

Jürgen Schwalm

Gartenlust

Viele Religionen beginnen mit und in einem Garten und enden mit der Sehnsucht
ihrer Anhänger, in diesen ersten Garten heimkehren zu dürfen. Freilich: Die Pforten
vor allen Paradiesen sind meist verschlossen oder zu eng. Aber wir Weltenwanderer
sollten die Hoffnung nie aufgeben. Denn warum sollte das, was in einem Garten
verloren ging, denn schließlich in einer Gartenlust nicht wieder eingelöst werden
können?

                                       (aus: Jürgen Schwalm: „Der Lebensbaum“, Betrachtungen)

 

 

 

 

Abschiede

Jürgen Schwalm; Das Blut der Rose, Foto, 2021

 

Unser Leben belastet die Kette der Abschiede. Jeder persistierenden
Erinnerung liegt ein Abschied zugrunde, und jeder selbstverschuldete
Abschied verstärkt im Laufe der Zeit den Schmerz der Erinnerung.

Jürgen Schwalm 

 

 

 

 

Bastet

Jürgen Schwalm: Das Geheimnis der Bastet. 2013

 

Jürgen Schwalm
Bastet
Altägyptische Erinnerung

Aus der Tünche der Pharaonenjahre, den unverblichen Sedimenten
einstiger Nilsommer, löst du dein gemaltes Profil, erinnerst die
Gefolgschaft der Katzen wieder an die strenge Eleganz deiner
Inszenierungen.
Deine Träume, Königin-Göttin, sträuben dein Fell. Unter dem Baldachin der Papyrosschirme sammelt dein samten-graziöser Schritt wieder die alten Würden ein.
Du schiebst das Muster deiner Ornate auf mich zu, ordnest die
Weichheit deiner Haare um mich her, aber die Lanzen deiner Krallen
impfen mich mit Schlägen, treiben mich in deinen Blick und durch die
Iristore in deine Tempelstadt, tief nach unten, zum Blutopfer im
steinernen Verlies. 

(aus: Archaische Träume) 

 

 

 

 

Anton Bruckner - Neunte Sinfonie

Jürgen Schwalm: Lübeck, Marienkirche und Dom, Hinterglasmalerei. 2019

 Jürgen Schwalm

Anton Bruckner – Neunte Sinfonie

…ich streue die Asche grauer Gedanken über die Sternblüten,
und in dunkler Nacht, wenn die Welt mich nicht mehr stören kann,
setz ich Note gegen Note – Punctus contra punctum –
wie ich’s gelernt hab, und diplomiert ist es auch,
das stopf ich dem Brahms in den Hals
und dem HERRN HERRN Wagner leg ich’s untertänigst zu Füßen…

… und wie ich sie schreib, da hör ich sie, die Musik
auf der Orgel in Sankt Florian mit allen Registern,
die ich ziehe, mit großem Orchester,
den Fanfarenschrei der letzten Stunde,
den stampfenden Rhythmus der Höllenmaschinen,
die brausende Himmelfahrt, die jubelnden Himmelschoräle…
 

… da taste ich im Nebelfall zurück, wo einst der Sonnenwirbel zuckte,
bevor der Sommer starb… ach, meine einsamen Sommer,
meine Herbsttage, in denen die Zeitlose fahlte…
… und nun lausche ich, wie die Totenuhr pocht im Gebälk,
und forme, Wurm, der ich bin,
und dennoch pflichtbewusst in meiner Schwäche,

Takt für Takt und Satz für Satz
mein letztes klingendes Gebet,
das DIR, LIEBER GOTT, GEWIDMET ist …

 

 

 

Lassen wir das Pendel weit schwingen...

Jürgen Schwalm: Die Botschaft, Hinterglasmalerei

 

Lassen wir das Pendel weit schwingen zwischen Schmerz und Freude,
auf den Bögen, die es unterm Weinen und Lachen ausschaukelt, kehrt
es immer wieder zurück zum unveräußerlichen ICH. – Aber es gibt sie,die Sternfügung der Resonanz. Und weil das ICH doch nie die Hoffnungverliert, das DU zum Mitschwingen zu bringen, werde ich nie aufhören,zu DIR zu sprechen, an DICH zu schreiben. Denn wir ersehnen, solangewir leben, die Erfüllung unseres Traums, erhoffen uns aus demNebeneinander das Zueinander, das Miteinander -, und wenn auch nurfür Augenblicke.

Jürgen Schwalm in „Zeilen über mich“ (1977)

 

Andalusischer Tanz

Jürgen Schwalm: Der Akrobat, Hinterglasmalerei

 

Jürgen Schwalm

 Andalusischer Tanz
für Manuel Moreno

Rhythmus aus Staub getrommelt

Wie der Bogen
von gespannter Sehne
den Pfeil entlässt
schlagen die Stiefelabsätze auf
Zurückgestampft und gezüchtigt
wird der Wirbel jäh unterbrochen
und das Opfer beschworen
Die Strenge reizt zur Ekstase
Aber die Hände leugnen die Absicht nie

Sie flattern
locken
fordern
kreisen ein
fassen zu
und haben gesiegt 

 

 

 

Der Stoff, aus dem die Träume sind

Jürgen Schwalm: Der Stoff, aus dem die Träume sind, Glasmalerei

Jürgen Schwalm

Der Stoff, aus dem die Träume sind (1)

Im September 1997 protokollierte ich sofort nach dem Erwachen
folgenden Traum:
Zwei dicht nebeneinanderstehende Bäume (sie heißen im Schlaf „A-horn“ – mit der Betonung auf „horn“) die sich in den Armen liegen, tauschen mit den Fingerspitzen ihrer Zweige unter einem Laubschirm
(Laubschild) Nachrichten aus. Die Nachrichten sehen wie Nüsse aus.
Die Blätter der Bäume schließen sich um die Nüsse, und wenn sie sich
nach einer Weile wieder öffnen, sind die Nüsse verschwunden, weil sie
verdaut wurden. Ich bin sehr zufrieden, weil ich weiß, dass die Nüsse die Erbmasse sind und dass die Bäume den „Austausch“ im Gegensatz zu den Menschen erstmals nach vierzig Jahren unter dem Schirm (Schild) betreiben, wenn sie genügend Erdbeeren, Erbsen und Eckern
gesammelt haben, damit ihnen bessere Kinder gelingen. „Der Spinat fürs Leben schmeckt den Kindern dann auch besser“, sagt jemand. Ich erwachte mit dem Gefühl, tiefschürfende Erkenntnisse gewonnen zu haben.

Jürgen Schwalm

Der Stoff, aus dem die Träume sind (2)

Was geschieht in unseren Träumen? Oft werden wir in unseren Nächten ans Kreuz geschlagen und reißen uns an den Nägeln wund. Am Rand unserer Träume sind wir aber manchmal auch in der Lage, erstaunliche oder komische Definitionen zu finden und in den
Wachzustand zu retten.
Traum im Jahr 2004 (kurz vor dem Erwachen): In einer Bretterbude ringt ein Schauspieler pathetisch die Hände und sagt in sächsischem Idiom: „Dialekt schafft Intellekt.“ Ich erwachte unter meinem eigenen lauten Gelächter.

Arletty

Arletty. Fotosammlung Jürgen Schwalm

Arletty

Wohl keine französische Schauspielerin hat einen derartigen Eindruck auf mich gemacht wie Arletty, die ich erstmals während meines Studiums in Freiburg in dem großartigen Film: „Les Enfants du Paradis“ (Kinder des Olymp) sah.
Klaus Harpprecht schreibt in: „Arletty und ihr deutscher Offizier; Eine Liebe in Zeitendes Krieges“, Fischer, 2011, über Arletty:
Von ihren Filmen und von den Theater- und Revuebühnen kannte das Publikum –nicht anders als die Kollegen und Freunde – ihre provokante Modernität, ihren Witz, ihre Eigenwilligkeit, ihren offen ausgespielten Sexappeal; sie waren mit jener Mischung von Härte und Hingabe vertraut, die ihre Persönlichkeit bestimmte, vielleicht auch mit dem Schatten der Melancholie, der sie gelegentlich streifte, auch wenn sie lachte… Ihr Blick für die Merkwürdigkeiten von Gesicht und Charakter war rasch und genau, in den Jahrzehnten ihrer Theater- und Filmerfahrung geübt, früh geweckt durch das latente Misstrauen des Kindes armer Leute, geschärft durch die ironische Distanz zur Gesellschaft der Reichen und Schönen…
Arletty wurde am 15.5.1898 in Courbevoie geboren. Während des 2. Weltkrieges lernte sie den deutschen Luftwaffenoffizier Hans Jürgen Soehring (geb. 23.7.1908 in Istanbul, gest. 9.10. 1950 im Fluss Kongo) in Paris kennen und lieben. Nach dem Krieg wohnte Soehring in Marquartstein, Prügelweg 6 (Auskunft von Theo Breit, Marquartstein). Er heiratete nach dem Krieg Analisa Pistor und hatte mit ihr zwei Söhne: Oliver und Jan Claudio. Soehring gehörte der „Gruppe 47“ an, verfasste u.a. den 1948 erschienenen Band mit 8 Erzählungen „Cordula“ (1968 nochmals herausgegeben bei Desch, München) und den 1950 bei Fischer /Frankfurt publizierten Roman „Casaducale“, außerdem übersetzte er Charles Lindberghs: „Mein Flug über den Ozean“. Seit 1954 stand er im Dienst des Auswärtigen Amtes der Bundesrepublik Deutschland; er war Botschafter in der Republik Kongo, wo er bei einem Familienausflug im Kongo ertrank. Arletty war bis zu seinem Tode mit Soehring befreundet und verstand sich auch gut mit seiner Witwe; sie besuchte die Witwe und die Söhne in Bad Godesberg. Arletty erblindete ab 1966, nahm aber weiterhin am künstlerischen Leben in Paris großen Anteil. Sie hat in ca. 60 Filmen mitgewirkt. 1988 feierte sie noch „ganz groß“ ihren 90. Geburtstag. Sie lebte zuletzt im Appartement Nr. 14 in der Rue de Rémusat, 16. Arrondissement, Paris, und starb am 23.7.1992 in Paris. 

 

 

 

Sich an etwas erinnern

Jürgen Schwalm, Das Herz aller Dinge, Hinterglasmalerei

 

Jürgen Schwalm

Sich an etwas erinnern
das man nie sah
aber aus Träumen kannte
lange vor der Geburt

DORT war ich ja schon
in dieser Sonne
in dieser Musik
meerweit
landfern
endgültig als es geschah 

 

 

 

Altern

Jürgen Schwalm: Flög ich über Land und Meer, Hinterglasmalerei

 

Das Geheimnis eines guten Alters
ist nichts anderes als
ein ehrenhafter Pakt mit der Einsamkeit.

Gabriel García Márquez
Hundert Jahre Einsamkeit (1967) 

 

 

 

 

An jedem Abend

Jürgen Schwalm: Vision, Glasmalerei über Collage

 

 Jürgen Schwalm

An jedem Abend

Jeden Abend
wenn ich bei dir sein wollte
versank mein Gesicht
in Dunkelheit
Das Licht schien immer nur auf dich

Du aber sprachst für mich
die immer gleichen Worte
doch die Wiederholung
machte sie jeden Abend neu

Licht warst du
dumpf war ich

Da warfst du den ersten Schein auf mich
Ich staunte
Da trafst du mich mit jedem Schein

Ich liebe dich
Ich glaube ich bete
Mein Gesicht bleibt hell 

 

 

 

Es droht ein Gewitter

Jürgen Schwalm: Farbenflut, Hinterglasmalerei

 

Jürgen Schwalm

Es droht ein Gewitter

Da kann der Frühling im Garten noch so sehr seine Harmonika
quetschen. Alle Töne haben es schwerer als die Farbenflut, die schon
am Morgen alle Beete überschwemmt, in der die Blütenknöpfe
aufplatzen möchten; doch der Dirigent im Himmel unterbricht die
Inszenierung, bevor das Gewitter zuschlagen kann. 

 

 

 

Du scheues Reh am Waldessaum

 Jürgen Schwalm

Du scheues Reh am Waldessaum
Kommentare zum Kitsch
(Auszüge aus dem Essay)

…Woher kommt denn überhaupt das Wort Kitsch, das man nahezu im gesamten
europäischen Sprachraum kennt? Zunächst denkt man, es könnte englischer
Herkunft sein. Dabei soll natürlich nicht behauptet werden, dass die Engländer mehr
Kitsch produzieren als andere Nationen. Nur: das Wort klingt halt so, als ob es von
kitchen käme. Kitsch in the kitchen. Doch wir wollen die englische Küche nicht
schlechter machen, als sie ohnehin schon ist.
Zitieren wir die Etymologen. Sie deuten das Wort und das davon abgeleitete Adjektiv
kitschig mundartlich. Es sei erst seit der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts
bezeugt.
Was hat man denn vorher zum Kitsch gesagt? Ich kenne kein gleichwertiges Wort.
In Deutschland sprach man zur Goethezeit von Ungeschmack. Jüngst wurde auch in
einer Kitsch-Ausstellung im Hamburger Museum für Kunst und Gewerbe das Wort
wieder aufgegriffen und der Ungeschmack in der Produktkultur mit bösen Dingen
demonstriert. Aber der Ausdruck trifft doch nicht den Kern. Über Geschmack lässt
sich bekanntlich trefflich streiten und das im ursprünglichen Wortsinn: der eine
goutiert lippenleckend das Menü, das in der Alchimistenküche des Kitsches
zusammengerührt wurde, und der andere bezeichnet es als ungenießbar oder
geschmacklos.
Wenn auch früher eine treffende Bezeichnung fehlte: Kitsch gibt es doch schon von
jeher. Er kroch mit der Kunst aus dem Ei. Man denke nur an die antiken
Devotionalien. Die Archäologen hören das nicht so gerne. Es könnte so manchen
Fund anrüchig machen und abwerten.
Mein alter Brockhaus aus dem Jahre 1894 kennt nur den Kitschbaum, soviel wie
Traubenkirsche, eine Prunusart. Da hilft uns also selbst die Botanik nicht weiter, die
doch sonst von altersher unermüdlich herangezogen wurde, wenn es galt,
Aufklärung zu betreiben, unter anderem mit der Vorgang der Bestäubung. Allerdings
sieht man jedes Jahr zu Weihnachten die schönsten Kitschbäume…
…Dem Kitsch liegt nichts daran, analysiert und kritisiert zu werden, weil er Angst hat,
sich lächerlich zu machen, und der Kitsch nimmt sich meist sehr, sehr ernst.
Es ist ja eigentlich kein Wunder, dass kaum einer wagt, eine Definition für Kitsch
abzuliefern. Wer möchte es schon mit den vielen empörten Gartenzwergen
aufnehmen, die dann mit geschultertem Spaten wütende Aufstände anzetteln
würden? Wer möchte Beleidigungsklagen von Zipfelmützenträgern provozieren? Und
außerdem: Wer möchte in diesem Zusammenhang denn das Bibelzitat von dem
hören, der ohne Sünde ist und den ersten Stein wirft?
Der Kitsch lässt sich eben nicht definieren wie der Pfannekuchen als gebratene
Mehlspeise. Er kann allenfalls kommentiert werden, und jeder Kommentar ist
subjektiv…
…Kitsch will nun einmal ubiquitär sein. Darum ergießt er seine rosa Soße über alle
Lebensbereiche und duldet da keine Ausnahmen. Was gut und schön, nimmt unter
seinem Überschwang ein prachtvolles Ende.
Sämtliche Sparten der Literatur, das weite Feld der bildenden Kunst, die Musik, der
Film, das Fernsehen, die Mode, die Werbung, die Religionen und Ideologien, die
Politik, die Erotik, die Erinnerungen, die uns lieb und teuer sind, alles kann mit den
künstlichen Rosen des Kitsches geschmückt werden…

2

…Kehren wir zurück zur Etymologie des Wortes Kitsch.
Das Verb kitschen soll streichen, schmieren, zusammenscharren, entlang streichen,
rutschen und flitzen können. Kann es auch flutschen?
Ich meine: das muss man dem Kitsch lassen: er flutscht. Er kommt schnell voran. Er
flutscht oft wie Cremetorte durch die Kehle, bloß: nachher kann man Bauchweh
bekommen.
Kitsch schmiert und lässt sich verschmieren. Im Schwedischen wird der
Zusammenhang noch deutlicher. Smörja bedeutet da schmieren, aber auch Kitsch
und Schund. Und smör ist die mit dem Wort Schmer verwandte Butter. Man kann
smör in der kitchen auf ein Sandwich kitschen…
…Als ich den wunderbaren Roman „Die Schaukel“ der deutsch-französischen
Schriftstellerin Annette Kolb las, entdeckte ich das ominöse Wort Kitsch in einem
noch ganz anderen Zusammenhang: Da verkitscht ein Münchner Mädchen ihren
Wintermantel, um das Eintrittsbillett für einen Gastauftritt der Duse bezahlen zu
können. Mein bayrischer Freund, der Autor Armin Jüngling, klärte mich auf: das Wort
verkitschen ist jiddisch und bedeutet hier so viel wie verhökern…
…Wer Kitsch als Scheinkunst bezeichnet, trifft das Übel gar nicht schlecht. Denn
Kitsch will immer mehr scheinen als er sein kann. Zum Kitsch gehört die Opulenz der
Verpackung. Das simple Sein genügt nicht mehr dem dekorativen Anliegen.
Denn Kunst-Kitsch soll mit seiner Überflüssigkeit und Nutzlosigkeit die Erbärmlichkeit
des Lebens vergessen lassen.
Das Makart-Bouquet , das in der Gründerzeit auf verschnörkelten Beistelltischchen
und in imitierten China-Vasen Pfauenwedel und Wachsrosen zu prachtvollen Dekors
arrangierte, verwelkte nie. Es verstaubt unter der Bezeichnung Trockenstrauß auch
heute weiter.
Man kann Kitsch sogar potenzieren. Künstliche Tulpen bekommen dann zum
Beispiel zusätzlich noch elektrische Lämpchen in die Blütenkronen montiert. Diese
falschen Tulpen leuchten, ohne zu beleuchten. Aber immerhin: die Scheinkunst
scheint…
…In allen Essays und Analysen zu Fragen des Kitsches wird ein ganz
entscheidender Faktor nie ausreichend abgehandelt: Die Erscheinungsformen des
Kitsches sind durchaus zeitbezogen und zeitabhängig.
Kitsch ist in besonderem Ausmaß auch Ausfluss des Lebensgefühls und der
Lebenseinstellung einer Epoche. Will sich dieses Gefühl in die Kunst ergießen, kann
Kitsch entstehen. Jede Zeit hat überwertete Lebensinhalte, von ihnen droht der
Kitsch…
…Ob etwas als Kitsch empfunden wurde oder wird, ist nicht nur eine Frage der Zeit,
sondern auch der Bildungsstufe…
…Damit sind wir beim Stichwort Verkitschen. Verkitschen ist die Nachahmung mit
nicht werkgerechtem Material.
Ich sage nur: Kunststoff, Plastik. Neuerdings wird auch wieder mehr Gips verwendet,
weil er als umweltfreundlicher propagiert wird. Gips ist ein von jeher beliebter
Schlackermatsch für Repliken… Man mag sagen: Einen Gipskopf von Schiller oder
Goethe auf das Regal zu stellen, ist besser als gar kein Buch zu besitzen. Oder den
Papst als Gipskopf von einer Pilgerreise aus Rom mitzuschleppen, ist besser als gar
keine Andacht.
Zucker übertrifft allerdings alle Materialien. Mozart, vom Zuckerbäcker geformt,
macht seine Melodien zum Anbeißen süß! …
…Nach Ansicht mancher Arrangeure flutscht Mozarts Musik noch viel besser, wenn
man sie aufbereitet genießt: vom Schlagzeug zu Schlagobers geschlagen, mit
Saxophonen cremig gedudelt und in Rokoko-Kostümen zum Dessert serviert. André

3

Rieux hat in dieser Dekoration schon viele Herzen wundgefiedelt. Und Liberace,
dieser King of Kitsch, traktierte sein Klavier einst bei Kerzenschein so köstlich, dass
man sein parfümiertes Leben sogar verfilmte.
Am vergnüglichsten wird es, wenn Wort und Musik gleich kitschig sind. Ganghofers
Lolo ist mit Franz Lehárs (1870-1948) Waldmägdelein ganz nah verwandt, und der
Fürst von Ettingen gleicht dem jungen Jägersmann im noch immer viel gesungenen
Vilja-Lied wie eine Ankleidepuppe der anderen:

Und ein nie gekannter Schauer
fasst den jungen Jägersmann,
sehnsuchtsvoll fing er still zu seufzen an:
Vilja, o Vilja, du Waldmägdelein,
fass mich und lass mich dein Trautliebster sein,
Vilja, o Vilja, was tust du mir an?
Bang fleht ein liebkranker Mann.

Bevor ich ein kitschkranker Mann werde, schließe ich meine Betrachtung. Ich muss
hier ganz konsequent ein Ende setzen, denn der Kitsch hört nicht auf, mich mit
weiteren Beispielen zu beliefern. Kitsch hört überhaupt nimmer auf.
Er ist, ich sagte es schon, unendlich und unsterblich.
Bevor ich den Vorhang zusammenschlage, wage ich doch noch eine finale Definition:
Kitsch ist eine globale, therapiesesistente Seuche, die ein berauschendes Gift
produziert, das den Verstand lähmt. Kitsch erzeugt den Wahn, man hätte das
grenzenlose himmlische Paradies schon auf Erden gefunden, während man sich in
Wirklichkeit weiterhin nach wie vor nur in der eigenen, eng eingezäunten
Gartenparzelle herumsuhlt.
Der Ring hat sich geschlossen, das Schicksal hat mich wieder in die Gartenlaube
verschlagen.
Dort falte sich, von Zwergen bewacht, ergeben und fromm die Hände. Es liegt alles in
Kitsches Macht.

 
(der Essay steht ungekürzt in: Jürgen Schwalm, Wort und Bild und Kunst und Leben,
Einfälle zu Vorfällen, Seemann Publishing 2021)