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| Jürgen Schwalm: "Die glückliche Entbindung", Collage, 2014 |
Jürgen Schwalm
Der zu nackte Akt
Es ist vertrackt,
dass mancher Akt,
gerade dann, wenn mit Takt
und in keinem Detail abgeschmackt
jeder Fakt
exakt
auf die Leinwand gebackt
wurde,
uns nicht packt.
Der Grund ist schnell ausgeschnackt:
Der abgebildete Akt
Ist uns einfach zu nackt.
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| Heinrich Schwieger-Uelzen: Schulhof, Öl, 1930. Abbildung in: Jürgen Schwalm, Heinrich Schwieger-Uelzen, Eva Schwieger-von Alten: "Schwingen", 1984 |
Jürgen Schwalm
LES ENFANTS DU PARADIS VI-X
VI
Welche Kinderei
dein Bild abzuschlecken
wie eine Katze.
In allen Fotoalben stellte ich dir nach,
schnitt ich dich aus,
hing dich in meinem Kleiderschrank auf
neben den Konfirmationsanzug
und der ersten Sonntags-Krawatte.
VII
In der letzten Schulstunde
hatte ich deinen Namen
mit dem Taschenmesser
in mein Pult geritzt,
hatte mit meiner Nosferatu-Pranke
dein Herz gepfählt
und hinterm Schild der Bücher
noch im Unterricht
deinen Hals zerbissen
und dein Blut getrunken.
VIII
Das Treffen nach der Schule
musste geheim bleiben.
Schwör mir‘ s
Ich schwör‘ s.
Du weißt dass die Meineid-Hand verdorrt.
Meine Tribute für deine harte Faust:
Ein blaues Glas
dunkler als der Himmel
eine rote Muschel
ferner als das Meer.
Du schenktest mir nichts.
Aber ein Siegel blieb auf meiner Stirn,
das nie mehr abzuwaschen war.
IX
Als Goldregen über Steinmauern fiel
und die Wasser die Gärten
in den Himmel hängten,
stieg dein Spiegelbild aus dem Grund.
Du trugst das Visier deiner Jugend.
Die steilen Knospen waren erigiert.
Die verbotenen Wege verengten sich
zu hohen Fontänen.
X
Wir spielten unsere Träumerei
durch beide Tongeschlechter
vierhändig verschränkt
und achteten anfangs darauf,
dass wir uns dabei nicht berührten,
aber wenn es doch geschah,
durchzuckte uns ein elektrischer Schlag.
Dann ergab es sich,
dass wir uns über klingende Leitern hinweg
Finger zu Finger ertasteten,
und die Akkorde mussten
in langen Pausen
auf eine Auflösung warten,
die nie erfolgte.
Den Zyklus LES ENFANTS DU PARADIS widmete ich, wie in der letzten Woche ausgeführt, ARLETTY. Das Autogramm-Foto befindet sich in meinem Archiv.
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| Eva Schwieger-von Alten: Eins-Zwei-Drei / Die Rechenmaschine, Collage, 1927, Abbildung aus: Jürgen Schwalm, Heinrich Schwieger-Uelzen, Eva Schwieger-von Alten: "Schwingen", 1984 |
Jürgen Schwalm
LES ENFANTS DU PARADIS I-V
I
Un deux trois
ein Abzählreim
an die Schwarte der Litfaßsäule geschlagen
un deux trois
auf grauen Pflastersteinen
Kreidequadrate
gehüpft wie gesprungen
Stiefel Halbschuh oder Sandale
hinke pinke
Pfütze links
Gully rechts
Grätsche blind
un deux trois
Erde Himmel Aus
II
Deine Fußspitzen waren
beim Laufen oder Beine-Baumeln
immer ein wenig einwärts gerichtet.
Du trugst rutschende Söckchen
mit großen Löchern.
Durch deine Unterschrift Ingeborg
wurde mein Poesiealbum zum Heiligtum.
Ich schrieb mich auch bei dir
zwischen Oblaten und gepresste Blüten
mit einem Fettfleck fürs Leben ein.
III
Mein Späh-Auge war wachsam,
wenn ich unterm Zelt der Bettdecke
im Taschenlampenschein
zum weiten Nachtritt ausgezogen war,
um ferne Länder neu zu erforschen.
Dann waren in den Canons
Licht und Schatten
scharf ausgeschnitten,
stand der Mond auf Glanzpapier,
und beim Wenden der Seiten
knisterten die Lagerfeuer.
IV
Deine Sprödigkeit
die mich so entzückte.
So keusch
konnte nur der Sonntag sein
vor der Messe,
mit Zuckerwasser im Haar
und süßen Löckchen,
einer Hostie zum Frühstück
und einem Halleluja für eine Vogelstimme.
V
Hoch stand ich auf dem Olymp des Theaters
in den schönen Tagen von Aranjuez
mit scheuerndem Kragen.
Unten aber die Königin
trug zarte Spitzen am Hals
pflückte mit geschminkter Hand
aus grüner Kulisse einen Granatapfel
und reichte ihn mir
über alle Ränge hinweg
hinauf ins Paradies.
Teil II des Zyklus folgt in der nächsten Woche. – Der Titel LES ENFANTS DU PARADIS wurde durch den gleichnamigen Film angeregt, der 1943-1945 unter der Regie von Marcel Carné nach einem Drehbuch von Jacques Prévert produziert wurde und ein herausragendes Beispiel des poetischen Realismus in Frankreich ist. Ich veröffentlichte den Zyklus das erste Mal 1984 und schickte ihn der wunderbaren französischen Schauspielerin Arletty (1898-1992), die nach ihrem eigenen Urteil in diesem Film die schönste Rolle (als Garance) ihres Lebens erhielt. Obgleich mein Gedichtzyklus, in dem kindliche und pubertäre Gefühlsäußerungen aufgearbeitet werden, nichts mit dem Inhalt des Filmes zu tun hat, war Arletty sehr berührt, und es ergab sich daraus eine aufschlussreiche Korrespondenz, die bis zum Tod der Darstellerin fortgesetzt werden konnte.
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| Theodor Schwalm, Selbstbildnis, Öl auf Malpappe, 1924; Besitzer: Jürgen Schwalm |
Arthur Fitger, Fotografie aus dem Jahr 1895; Archiv: Jürgen Schwalm
Jürgen Schwalm: Arthur Fitger und Theodor Schwalm, Dokumente einer
Künstlerfreundschaft in Bremen, Seemann Publishing, 2022
Rezension im Bremer Jahrbuch 2023 ( Auszüge):
Zu den lobenswerten Ausnahmen zählt ohne Frage das neueste Buch von Jürgen Schwalm über die Künstlerfreundschaft zwischen Arthur Fitger (1840-1909) und Theodor Schwalm (1870-1940). Es handelt sich um ein Doppelporträt zweier Kunstschaffender, die von der Kunstgeschichte bislang wenig beachtet wurden, in den Sphären zwischen Malerei und Rivalität, menschlich berührender Freundschaft und gegenseitig motivierenden Inspirationen im Reich der Bildenden Künste…Jürgen Schwalm, ein promovierter Hautarzt, auch bekannt als Lübecker Schriftsteller, behandelt das Thema intensiv und tiefgründig in Gestalt einer Dokumentensammlung… Schon in der Vorbemerkung gelingt es Jürgen Schwalm, auf nur einer Seite das Leben seines Großvaters vom mittellosen Jungen bis um geachteten Dekorations- und Kunstmaler und das Besondere dieser herzlichen Künstlerfreundschaft zu konzipieren. Der Verfasser zeigt die „sehr unterschiedlichen sozialen Verhältnisse von Theodor Schwalm und Arthur Fitger auf, die durch Fitgers Persönlichkeit immer wieder überbrückt wurden“. Der Mehrwert des Buches liegt in der Auswahl und Vielfalt der Themen für diese Freundschaftserzählung…Um das Archivmaterial des Buches zu kontextaktualisieren und der Leserschaft die historischen Zusammenhänge zu vermitteln, nutzt der Autor vorbildlich die starke Aussagekraft der Dokumente selbst. Jürgen Schwalm lässt in längeren, vortrefflich ausgewählten Zitaten die beteiligten Künstler, ihre Familienangehörigen und Freunde erzählen…Der Arzt und Schriftsteller Schwalm bringt eine stattliche Masse an historischem Quellenmaterial, sachlichen Zusammenhängen und biografischen Tatsachen in eine plausible und erkenntnisträchtige Struktur. Schwalms Buch
zeigt zwei Künstler und ihr soziales Umfeld sowie ihre gegenseitige Beeinflussung und geht über übliche Dokumentensammlungen hinaus. Es gibt einmalig tiefe Einblicke in die Gedanken- und die Gefühlswelten sowie in einen inspirierenden schöpferischen Dialog zweier Bildender Künstler. Schwalms Publikation gibt einen wichtigen Anstoß für die weitere Aufarbeitung von Künstlerfreundschaften, ihre Perspektive kann möglicherweise zur Grundlage für weitere historische Forschungen werden, sie ist ein einzigartiges Zeugnis einer redlichen Freundschaft zwischen zwei kreativen Geistern und eines beiderseits gewinnbringenden Austausches. Obendrein lesenswert im Stil.
Jürgen Tremper
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| Jürgen Schwalm: Schwarzherz /Mohn, Foto, 2017 |
Berthild Schäper
Jürgen Schwalm
Sein Lied
schwingt sich auf,
lachend, lustvoll,
im Übermut,
weiß um die Weite der Himmel,
singt in Sonne und Eis
mit den Gefiederten
um die Wette
über Grenzen hinweg,
erstrahlt in Symphonien,
intoniert zärtlich in Zonen der Stille,
weiß um die kostbare Frist der Fuge.
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| Ignace Isidore Gérard Grandville (1803-1847): Titelblatt aus der deutschen Ausgabe von "Un autre monde"; die französische Ausgabe erschien 1843, die deutsche 1847 in der Verlagsbuchhandlung von Carl D. Lorck in Leipzig. - Die Abbildung bezieht sich auf die Titelgeschichte "Ein Märchen", in der es am Schluss heißt: Und siehe, am Arm der Phantasie, von ihr geleitet, vergaß der kleine Maler Hunger und Durst und durchschritt, ein neuer Mensch, die neugeschaffene Erde. |
Julius Roderich Benedix (1811-1873) war ein deutscher Komödiendichter, Schauspieler und Theaterdirektor. Er verfasste das Schauspiel „Das bemooste Haupt“, das 1839 in Wesel uraufgeführt und 1840 nach der Aufführung in Königsberg in Deutschland und auch im Ausland zu einem ebenso großen Erfolg wurde wie Benedix 1842 in Hamburg uraufgeführtes Stück „Doctor Wespe“.
Benedix publizierte (in Leipzig, Verlag Gustav Pönicke, ohne Datum) das Buch: Die Ehestandskunst unter dem Namen Benedix Roderich.
Zitat:
Keine Waffe aus der ganzen Rüstkammer des weiblichen Geschlechts ist so unheilbringend für uns Männer, als diejenige, die aus allen dagewesenen langwierigen ehelichen Zwisten als das „Schmollen“ bekannt geworden ist. Die Stimme erheben und mit einem Füßchen stampfen, könnte man mit dem Gebrauch des Ober- und Untergewehrs vergleichen; Krämpfe, Ohnmachten, Migraines als die Feldschlangen des weiblichen Belagerungsgeschützes ansehn; Thränenvergießen ihr Breschelegen nennen; ihr auf den Hals fahren ist ihr Breschelaufen. Allein das Schmollen – das ist das langwierige vor dem Platz Liegen, ist – um ihn zur Capitulation zu zwingen – die Aushungerung des Feindes! Man hat Regenschirme, Lichtschirme, Sonnenschirme, Blitzableiter, Hagelableiter, Feuerversicherungsanstalten, Lebensversicherungsanstalten & , man errichtete unlängst sogar Versicherungsanstalten für Eisenbahnen. Aber man besitzt noch keinen Schmollschirm, noch keinen Schmollableiter, noch keine Schmollversicherungsanstalten. Eine schmollende Frau ist eine immerwährende Dachtraufe, welche endlich auch den härtesten Geduldstein aushöhlt. Verkleinerungssüchtige behaupten, jede Frau sei anders, jede Frau spreche anders, jede Frau hadre anders, jede Frau schmeichle anders: allein das müssen wir einräumen, alle Frauen schmollen auf gleiche Weise; ihr Schmollen ist die einzig gekannte Universalsprache, denn sie wird verstanden von den Irokesinnen an bis zu den Pariserinnen und Zwenkauerinnen, vom Throne bis zur Hütte…Wenn eine Frau zankt, so zankt sie blos mit dem Manne; wenn eine Frau aber schmollt, so schmollt sie nicht allein mit dem Manne, sondern mit Allem, was diesem nahe geht. Sie schmollt mit seinem Hunde, mit seinem Reitpferd, mit seinem Pfeifenkopfe, mit seinem Schreibzeug, mit seinem Schlafrocke, mit seinem Lieblingsgerichte, mit seinen Pantoffeln; wenn er ein Künstler ist, schmollt sie mit seinen Gemälden, mit seinen Büsten, mit seinen Rollen, mit seinen Gedichten &; sie schmollt nicht nur mit ihm, sie schmollt auch mit seinem verstorbenen Großvater, mit seinem Jugendlehrer, mit seinem Barbier und mit seinem Hühneraugenoperateur. Der schädliche Einfluß dieses Schmollens erstreckt sich vom Zenith des Mannes d. h. von seiner Schlafmütze an bis zu seinem Nadir, d.h. bis zu seinen Fußsocken hinab…
Nachsatz von Jürgen Schwalm:
Ich habe aber auch viele schmollende Männer erdulden müssen.
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| Carl Friedrich Pockels: Der Mann. - Foto des Titelblattes eines Exemplars des Werkes aus dem Jahr 1805 in der Bibliothek von Jürgen Schwalm |
Vor Jahrzehnten wurde ich von meiner Freundin Eva Schwieger mit einem für die heutige Zeit kuriosen vierbändigen Buch beschenkt:
Der Mann. Ein anthropologisches Charaktergemälde seines Geschlechts. Ein Gegenstück zu der Charakteristik des weiblichen Geschlechts. Von Carl Friedrich Pockels, Herzogl. Braunschw. Lüneburg. Hofrathe, Canonicus des Stifts St. Blasii zu Braunschweig. Hannover, in der Ritscherschen Buchhandlung, 1805 - 1808.
Karl Friedrich Pockels ( 1757-1814) war Erzieher der beiden jüngsten Söhne des Herzogs Karl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig (1735-1806). Pockels verfasste populäre psychologische und pädagogische Werke, u.a. zur Kinderpsychologie und zur Psychologie der Geschlechter. Vorangegangen war der Versuch einer Charakteristik des weiblichen Geschlechts. Ein Sittengemälde des Menschen, des Zeitalters und des geselligen Lebens (1797-1801).
Es folgt hier ein Zitat aus dem 1. Band Der Mann:
Die Geschichte älterer und neuerer Zeiten nennt uns eine Menge Helden und unsterblich großer Männer, deren bewunderungswürdiger Thaten- und Denkgeist in eine kleinliche , zartgebauete Körperform eingeschlossen war, und von der Zerbrechlichkeit seines Wohnhauses nicht wenig dulden musste. Überhaupt scheint auch nur mittelmäßige Größe des Körpers dem höhern Genie günstig zu seyn, und die Region derselben unter männlichen Colossen auf eine auffallende Art zu verschwinden. Die physische Schwerfälligkeit und Langsamkeit der letztern geht meisten Theils auch in ihre Denkkraft und ihren Charakter über, und die Natur scheint sie mehr zur Parade, als zur Verherrlichung ihrer thätigern Kräfte, hingestellt zu haben. Als Gelehrte sind sie gemeiniglich nur – Magazinköpfe, Sammler, Lexicographen, vielleicht sehr fleißige Arbeiter; aber unendlich selten – scharfe Selbstdenker. Als Krieger trauet man ihnen nicht viel Muth zu, - weil dieser mit einer gewissen Leichtigkeit und Schnellkraft des Körpers in Verwandtschaft steht, und weil sie aus eitler Vorliebe für den hoch hervorragenden Körper zu sehr seine Verstümmelung fürchten. Als Ehemänner sind sie fast immer die passiven Sclaven ihrer Frauen, weil jene Riesen gemeiniglich von einer sehr materiellen Sinnlichkeit beherrscht werden, und aus Mangel eigener Bewegbarkeit sich gern bedienen lassen, wodurch ihre eigene Dienstbarkeit nur desto entschiedener wird. Als Menschen überhaupt sind sie nicht selten fade, langweilige und weibische Figuranten, die überall, vermöge ihrer Riesenfigur, - und allein durch dieselbe, die Herzen der Weiber zu gewinnen glauben; aber gemeiniglich von diesen im Hintergrunde belacht werden. – Es ist hier der Ort nicht, die übrigen Eigenthümlichkeiten dieser Menschen, - ihre Neigung zum Possierlichen und Comischen, selbst in Miene und Geberdung, (worin sie mit zu kleinen Körpern viel Ähnlichkeit haben) oder auch das andere Extrem, - die Huldigung fordernde Feyerlichkeit ihres Äußern, in so fern es von der Plumpheit ihrer Körpermasse und des Geistes hervorgebracht wird, zu erläutern. In allen Fällen scheint die Natur für die zart gebaueten Organisationen mehr, als für ihre - Flügelleute gesorgt zu haben.
Jürgen Schwalm
